清談共聚一百分      整理──聲社：婉清

(原載逸林第一三七期：九四年五月號)

         林先生、林太去年十二月十三日離港赴加聚天倫，於三月三日終因「善」字，使這對賢伉儷再次回港與戲迷朋友見面。滘西神功戲演罷，大家把握機會，於四月十七日來一次聚會，席間我們以閒談形式與林先生做了一次訪問。對他自從去年結束職業舞台後第一次再踏台板的感受，與新人的合作，現今粵劇的現象，他對角色的揣摩，甚至我們睇戲應抱的態度等都談及，現在把訪問內容闡述，供諸同好。

 

會：淡出職業舞台後第一次組班，可有困難？

林：今次我與林太感受最深的是「人在人情在」這句說話，籌備、組班的確較

        以前困難。音樂、演員有變動，不過排練情況尚算理想。

會：「慈善基金」的進度如何？有否計劃基金的用途？將來計劃又怎樣？

林：今次在主會盛意拳拳下及得到各位戲迷的支持，所以答應演出滘西神功戲，

        並提早申請成立基金，把支剩之款項及我個人的酬金，一併以慈善基金名

    義在銀行開了戶口暫存，現在基金用途暫沒有想到，亦未有具體計劃與構

        思。

會：基金既成立，若未有切實計劃，將來似有點渺茫？

林：本來林太的意思是把基金捐到某慈善機構，然後結束算了，但經律師與會

        計師的建議，故現先存在銀行作定期，將來若真不發展，再結束基金，所

        以一切要看將來情況。

會：今次演滘西一台戲，外間有些不甚好聽的傳聞和說話，例如說你淡出後又

        復出，出爾反爾，似把去年新光演出「當作」是你退出舞台之舉。另外，

        某些人似不聽你解釋演這台神功戲是為慈善基金，你的感受又如何？

林：欲加之罪何患無詞！人家說我出爾反爾，但根本上，打從我宣佈新光演出

        時，已說明是淡出舞台，以後不再作商業性的演出，並未有說過離開或絕

        跡舞台，所以不能夠「當我怎樣」去理解。今次我已把自己的酬金全數撥

        入慈善基金，其他人不相信也沒有辦法！

會：是否因當時亞視「林家聲告別舞台特輯」誤導了某些人！

林：可能有人相信了特輯的名稱吧！

會：第一次重踏台板感覺如何？做慈善與職業舞台的演出心情可有不同？

林：好珍惜！演出同是盡力、認真。除外來因素影響(如正誕當日周圍環境較嘈

        吵)，當地鄉民睇戲時也很安靜，自己沒有受影響。

會：滘西當地人似很喜歡你，對聲迷亦很親切、友善。明年可會再在此演出？

林：當地人的確很友善，見面時每每打招呼、寒暄一番，此誠意亦是我應承做

        的原因之一。明年應不作演出考慮。

會：第一晚「戎馬」第一場因停電NG再來，「春花」停電次數更厲害！

林：演神功戲，此情況是少不免發生，但主辦機構已算很快把問題解決了。

會：「連城璧」獻璧時，以前做是踢檯連去冠，今次為何不是？

林：一方面鑼鼓打得急，另外當我出場時才發覺柱樑是用布做的，太軟不可「借

        力」，故將去紗帽此動作押後在第二個介口做，務使先在椅上站穩。

會：「連城璧」獻璧完場你唸最後兩句口白時，為何兩句中間相隔時間那麼長？

    有觀眾以為你忘記曲辭。

林：我不是忘記曲辭。唸完第一句後應該有一聲鑼鼓，我既不想在唸第二句時

        與鑼鼓相撞，所以只好等它。

會：你對陳劍峰與鄧美玲之演出有何評價？「花染」中鄧美玲的明月演來不俗，

        事前是否特別與她排練？

林：兩人做這台戲都很努力。陳劍峰較在美國演出時有進步，他演出後有叫我

        指出他要改的問題，我有給予他一些意見。至於鄧美玲，我有特別跟她排

        練，她演來中規中矩，亦懂執生。事後她還請我教她如何演繹「無情」的

        嫦姐姐，我也教了她。以她的資歷和質素，做明月是較做嫦姐姐易，但也

        希望她努力。

會：以前有否睇過鄧美玲演戲？印象如何？

林：有，當時覺得她的基本功不夠，即行內所說「沒有古老底」。她相當聰明，

        懂執生，但演戲規矩(即基本功)較差，「水波浪」、「雲手」、「七星步」等便

        是基本功。

會：鄧美玲屬八和出身的學院派，與自幼拜師學藝的是否不同？

林：當然不同，就算同是八和學生或拜師學藝，亦因師資和師傅所教東西不同

        而有異。現在亦未必教古老排場了。

會：古老排場是否很重要？現在新人已很少有機會看到，他們不懂亦不知，這

        對傳統藝術繼承方面會否是一種危機？

林：古老排場非常重要，很多戲場是由此脫胎而來，若懂舊排場戲自然也懂做

        現在的戲。若不懂，會與鑼鼓節奏不配伯，動作亦不好睇。新人不懂基本

        功，在傳統藝術繼承方面確是有問題。

會：早前北京的京劇小演員來港演出，得到很高的評價，甚至有說比香港一些

        演員的基本功更好，你認為如何？

林：國內基本功的訓練方法較香港嚴格，老師肯督促，學生肯受苦，學生能否

        吃苦視各人的修為。他們除基本功好外，亦有很多頗具天份的，當中起碼

        有三位有大角風度。第一個是王璽龍，他演文場戲「包公」及武場戲「拿

        高登」(即「艷陽樓」)，兩個戲都很準繩地掌握身段。高登上馬入場一節，

        已看出他的基本功很好。第二個是演老生的女孩子。第三個是那位叫「連

        璉」的十一歲女孩，唱西施一段時，十多分鐘內，做手極少，但出場很莊

        重、秀麗，很有氣質。

會：現代人搞戲趨多元化，只着重音響、舞台變化、燈光、佈景等，忽視了傳

        統的基本排場，可行嗎？

林：現代的東西並不是不可以加入粵劇，頌班的戲除傳統外，也有現代化、話

        劇化，偶一為之讓觀眾轉轉口味亦無不可，但不可太多。

會：現今粵劇往往在某一段戲如夢會，歌舞中不作現場唱而放聲帶，看法如何？

林：除非有很大困難，或歌舞動作太大，要一邊唱，一邊連續翻身、車身，否

        則現場唱較理想，亦不會與現場氣氛脫節。

會：粵劇上沒有太多新戲，沒有創作，這樣是否局限了演員的發揮？對粵劇進

        度又是否有影響？

林：開不開新戲要視乎某些演員對自己的要求，是否要闖新領域？新戲不易為，

        要讓觀眾接受，認為值得一看更是不易。慶幸頌班的新戲每每很快被觀眾

        接受，初稿與日後演出安排不會相距太大。

會：現在你對「舞台」是否仍抱「好有興趣再做」的心情？對圈內有否心淡？

林：不是好有興趣再上舞台，而是對戲仍很有好奇、求知心。部份行內人的表

        現令我心淡，也許是他們太忙兼顧不來，工作上似未盡全責。

會：這是整個社會問題，只好看開點，對自己要求高些，對他人要求低一些吧！

林：自己也算「睇得開」，但對要求沒有理由降低，因演出上彼此必須要配合。

會：既對藝術追求仍有興趣，但又對粵劇圈心淡，心情是否矛盾？

林：確是矛盾。唯有自己追求自己的修為。

會：會否覺得被粵劇界隔離了？

 

        大家是否很關注林先生的答案？因為篇幅關係，要留待下期繼續刊登。