節錄第九十九期「逸林」
在萬千顆期待的心迎接下，十八年後再度搬上舞台的「三夕恩情廿載仇」，終於在八月十八日晚上及十九日下午和舊雨新知會面了！這日夜兩場的演出，換來了觀眾的如痴如夢，似醉如狂！
首晚看了頭兩幕，只覺曲白典雅，歌調動聽，服飾佈景燈光都好，郤無甚麼特別，仍是頌班的一貫水準，但接著來的第三幕，已然發生一股雷霆萬鈞的震撼力，直直打入在場的每一位心坎內。李玉華一段當頭棒喝醒痴迷，范文謙驚變時一輪水袖揮洒，然後在那段聽出耳油的「昭君怨」中，文謙悔不當初，自怨自艾，玉華反問反責，而趙伯儒最尾兩句「那水月鏡花，休再戀」，配上震撼的鑼鼓，觀眾也傻了！結果玉華再來強而有力的一段勉勵口古，文謙無奈的「罷罷罷」，際此同時，觀眾已是感同身受，最後看著文謙以「欲斬心魔憑慧劍，脂營粉陣怕相纏」作結。只嘆造物弄人，一至於此！全場盡是惆悵悽然！
大幕徐徐而下，中場休息十五分鐘。觀眾席上馬上起騷動！大家急不及待為剛才扣人心絃的一幕走在一起細訴興奮情懷，那興奮激動得無法平伏的情懷！更有悔之已晚，設法找下一場的戲票。於是場內是亂作一團。
久負盛名的「盤夫放夫」，在十五分鐘後出現了！大幕輕啟，見到的是二幕，觀眾一愕之餘立鎖心絃。二幕隨著新穎的譜子開啟，映入眼簾的是宇文淑嫻背場剪影。接著下來的五十七分鐘便是我們喻之為「此曲祇應天上有」的唱片唱情。據所知，當年葉紹德為天聲公司撰寫這張唱片，是根據原來的曲白加工精鍊而成的。就以淑嫻追問丈夫神色有異原因一段為例，「舊三夕」全用口白，累贅非常，後改為慢板板面連序唱出，聲情並茂，確屬一流，其他多不勝數。當然，樂師及唱者亦功不可沒，方能令全場無冷場、無悶場。觀眾難得幻像實現，將向來耳聞的一張唱片化為目睹的一幕唱做，真是耳福眼福不淺！「鴉雀無聲」是這一幕的寫照！
座中不乏十八年前的舊知音，他們正猜度尾場「攔江」的連串翻騰跌撲既已分化入「朱弁」等戲內，如今將又如何表演呢？結果當然是料不到的安排、豐富的安排、精采的安排，一個接一個，目不暇給，緊張刺激，透不過氣！
舊變了新，新出於舊，新新舊舊，似同非同，似異非異，疑幻疑真，迷離撲朔。
第二天再看第二次，依然難掩那興奮之情，分別十八年的老朋友不但沒有老去，反是魅力四散，中人若醉。是脫胎換骨，是靈氣迫人！
今次「新三夕」之所以成功，除了保留了昔日精髓外，還因為她積極地接受了時代的挑戰，作出了莫大的整理修訂以迎合十八年後的今日劇壇水平！
還記得舊的一套節奏緩慢，每一幕都有不少花下句和口白，
連唱梆簧也慢吞吞，梅香亦講一大段，又場場落幕，放諸今日，應該是不合潮流了！如今頌班大刀闊斧的刪訂，令場口簡潔明快，乾淨俐落，使劇情去得爽，扣得緊。頭三幕的改動還不算太大，只是較前精簡而已。至大變動的當以第四幕為最，用了「盤夫放夫」全張唱片來貫徹全場，在唱情上已先拔頭籌，最難得的是觀眾在耳熟能詳下(
絕大多數會唸會唱 )，除了有現場身歷聲的聽覺享受外，兩位主角還花盡心思，在做手表現上落足功夫，既細膩復感人，叫人回味無窮！
如果你以以為把唱片原封不動、一字不易地的搬演出來，何難之有？那就大錯特錯。須知唱片打曲時是只理唱不理做，要令這樣的一張唱片適當地用於舞台，當然少不了在演出上有所配合，甚至音樂的編排玩法亦有所改動來協調，且看唱片中文謙一口氣連唱的兩句「前仇不堪認，好夢今全醒」，在演出時就被分作內場唱上句，出場後唱下句，而在這中間還夾雜了春香講姑爺返粧樓，文謙揮之下去的默劇演法。這比較「舊三夕」的春香絮絮滔滔好了不知千百倍！「放夫」尾段，伯儒強拖文謙下樓時，正是淑嫻憑梯垂望良人遠去的喃喃感嘆：「
三夕恩情同夢渺，劇憐生割鳳鸞情
」。一句一段梯，兩句斷肝腸。
別看小這之字形梯級的新安排，它不但是為演出做工的新設計，還是為表達劇中人心境的新設計。『青衫客與三夕，在猜心事與盤夫兩場頗相同，我如今特在舞台佈景方面構想，多了一幢樓梯，讓主角上下樓時，利用身段表達角色的心情及個性。』以上是八月十一日林先生接受港五台「舞台上下」訪問時說的。
這幢樓梯還有一個作用，當伯儒以三更過後仍未見文謙時，他唯有偷上粧樓看個究竟。他老人家躡手躡足，由低而高，由左至右，再由右而左，正是粧樓內最緊張的剎那──文謙道出身世，還說：「報怨報恩皆理應，等將來慢說清……無奈遠走，要等雪恨時再謝罪，請恕不情」，這時的淑嫻，在連串的估不到下，估不到丈夫趙郎非姓趙，估不到良人竟是對頭人，估不到夫妻愛父母仇難分重與輕，正在張皇失措，而冤家竟提腳出房一走了之，能不錯愕一呆，繼而勃然大怒，切齒咬牙的怨句「這般無義又無情」毅然拂袖，堂前稟告老嚴親去也！這一個又一個的唱做及表情，剛好在伯儒上完梯級站在門外看到聽到，於是甚麼也知道了，為了阻攔，便不顧一切衝闖入內，再掀起另一高潮。
把這段唱片發揮得最淋漓盡緻的，相信要數淑嫻對文謙愛恨交纏的
跪 ( 謙以情孝不能共存，寧死在娘子跟前，跪下求死
) 扶 (
嫻感動扶起 )
推 ( 但想到冤家狠心離去，怒而推之
) 及指 (
嫻唱「 奪去冤家命 」時以食指狠狠指向文謙額角 )
跌 ( 謙失重心往後一跌
) 扶 (
嫻又憐又愛忙出手扶之 )
這兩組細緻動人的小動作了。
能靠一張唱片戲鎮壓台口的，實是集撰曲演出及音樂三大精粹大成！難怪全場心凝
這幕的搶光，並沒有掩蓋其他各幕小改的光華。第三幕「驚變」就有兩處頗具心思的修改，看過「舊三夕」的觀眾應該有很明顯的感覺。李玉華提醒文謙廿載仇冤時唱一段：「你記否一段舊仇冤？你記否廿年埋恨怨？你記否全家被殺？九族受誅連。你記否幼歲逃亡棲靜苑？……」在每問一句「記否」時除了用「一才」鑼鼓來加重語調，還改了稍作停頓一兩秒，讓文謙當頭棒喝後有所思量，如此改法，玉華的提詢就來得強而有力了
！ 另一處是文謙下定決心，捨情從孝，
先後唱了兩次「罷罷罷」，第一句低聲，
第二句高調，充份將文謙當時歧路徘徊的矛盾心境有層次地表將出來，由低而高，是慨嘆後再無奈把心一橫，大叫「仇人家內怕多留，先父英名難污玷」！朋友，你也讚賞這樣的處理吧！
「新三夕」的優點似乎數之不盡，就編曲方面，我們固然可以欣賞到優美典雅的辭藻，悅耳動聽的曲調，而每幕的聲韻協調統一，也是聽覺上的一次大享受。你可有注意到第一幕時我們多聽到鴉、差、怕，也、家、牙、話、花、華、卦、霞、把、掛、紗、他……….，
而第二幕則是紅、調、楝、鴻、宮、容、龍、重、鳳、中…….，第三幕變了冤、怨、眠、然、連、存、遠、燕、緣、船…….，
第四幕又換上情、認、醒、清、佞、應、聲、冰、輕、靜、拯、暝、聖、名、定、零……，尾場一轉而是雁、番、眼、泛、棒、瀾、繭……。中國文字，聲韻鏗鏘，本來，每個戲曲寫作也是如此，但總不及「三夕」來得順耳舒服。
而樂師們也不遑多讓，除將第四幕的唱片曲的音樂配襯加以豐富外，還為每幕之間設計了、彈奏了一系列的過場配樂，來交待間場時的光景，叫觀眾憑想像去描繪這當中發生的事或情！可惜，這份心意多被觀眾們忽略了！因為他不是離開了座位，就是抖擻精神，錯過了這有深意的安排，可惜。
還記得在創號的逸林上，我們對昔日「三夕」唯一不滿意就是范文謙、李玉華和宇文志豪三人的人物性格含糊不清，時而飄忽無定，時而有失身份，因而影響了劇情推進上不夠說服力，難起共鳴。
今次， 在整理之前，
林先生亦有參考以上意見，與葉紹德共同努力，務求有所改善。如今我們見到的范生，無論在第一、第三及第四幕都與前有別，不再是為托庇豪門才答應婚事，不再是為求脫身才答應與李相好，更不是馬上求妻子放其逃生，而是在伯儒開聲求懇後才表白心跡。不信嗎？以下是新舊曲白的對照，請看！
第一幕
(一)舊──
文謙 ( 還未認識淑嫻
)：料不到新詩落在佳人手，怎奈無花寵柳與招花，眼底麗質天生口詠絮才，又難免心猿和意馬。佳人和韻求詩，怎奈佳句難成，不若待我伺機續上。
新──
文謙 ( 在斗室內見淑嫻詩句難成，一時技癢，衝口續句
)：莫傷錦瑟誤
年華。
(二)舊──
( 文謙聽到淑嫻之父為水軍提督後
)：眼前機會，試問又焉能錯過呢？
新── 文謙(淑嫻並未說出家世)：眼底絕色佳人，原是宦門千金，我要小心
應對。
(三)舊──文謙
( 淑嫻提出薦之入仕途
)：如夢似假，脫離萬恨，棲寄官衙。
新──文謙 (
同上 )：寒士半生，愧無實學，怎進官衙。
(四)舊──文謙
(
淑嫻拜問姓名 )：待我砌詞掩飾，以免洩露行藏。
新──文謙 (同右上)：唉吔，看來我無心惜玉，怎奈她有意憐才，念到身世安
危，不能直言相告。
(五)舊──文謙(
淑嫻示愛時 )：身化蝶影印裙下……高攀錦繡家。
新──文謙 (同上
)：心裡欲止意難罷……怎攀錦繡家。
第三幕
(一)
舊──玉華：你一朝錯把情根種，惹來冤孽把身纏。
文謙：宦門棲寄為逃生。
伯儒：你水浸眼眉不知險。
新──文謙唱的一句改由伯儒唱：你知否情關原是鬼門關？
(二)
舊──文謙：玉華妹，本來我欲逃出生天，豈料反入網羅，你要可憐我，打
救我。如果我嘅身世一旦被揭穿，我就死難倖免。
玉華：文謙哥，你放心啦……辜負我好心一片。
文謙：……我話過知恩報德，倘若今生難結草，我願來生犬馬報釵鈿。
玉華：然則花有憐人之心，人無惜花之意0番？
伯儒：
你咁懵0架
……過咗江，就要同你 (耳語 )….…
文謙：……好啦，從今藕斷不絲連，劉郎飛渡蓬山遠。
伯儒：文謙一夕衷心話，何愁雙月不團圓。……..
玉華：三更等候順風船……..借扁舟載多情燕。
新──以上一段完全取消，阿門！
這一切的改動，都較前好，因為文謙初時即使對淑嫻有愛慕之心，也因身世安危而不敢形諸於外，他之高攀豪門，多少是在魯莽的宇文豹催喝下使然！並非存心利用
(舊三夕無催促一節)。屈服於李玉華那種討價式的援手也有損人格，所以刪得乾乾淨淨是最好不過！美中不足處是尾場在緊急生死關頭，搬出一國興亡事大，一家仇怨事小，只求岳丈同往江南驅胡虜，便能了郤廿年仇，始終欠說服力，令人以為他是為了保命而改變主意
(舊三夕因人格含糊，這錯覺尤其強烈)，如今在第三幕雖曾提到「先父英名難污玷
」，但究竟伏線不足，或者在前幾場多點著墨他的愛國思想，可以有點作用。未知葉編劇家以為如何？
至於舊三夕那個李玉華簡直殊不可愛，單憑青梅竹馬情就癡戀文謙，還乘人之危，以婚姻作為救助條件，討厭之處令人反胃！現在是一百八十度大變，變了為正義為民族，所以她以前的曲白，即使好好聽也全刪掉了！例如：(第三幕)刪了「
我愧無一語慰君愁，只有一灑同情淚，相逢偏恨晚，不在君未娶前。你強為薄倖縱堪哀，甘忘血債實難饒，我勸君你莫為多情而氣短。花燭可重燃，琴絃仍可續，天缺猶可補，愛海望重填。我勸君取決你莫猶疑，試問數夕恩情何足戀。」代之是一段曉之以義的口古：「文謙哥，有道兒女情長，英雄氣短，我並非危言聳聽，故意拆散你姻緣！我爹爹響應義軍，今夜投向江南地面，你係英雄嘅後代，怎可以托庇鷹犬簷前？我望你當機速立斷，由來苦海本無邊，你若再沈迷難倖免，忍令范門一族，飲恨重泉！」又(第五幕)也刪了新小曲「……確是情無限，熟知愛成幻，哥是風塵弱草，姐是荊棘幽蘭，我亦是可憐雁，飛不到江南便分散，淚珠暗偷彈，望江徒興歎。」耳朵聽的享受是少了，但明理的也當然贊同，對嗎？
最後修訂的還有宇文志豪這位水軍提督，現在把元將帶來的密喻，改為不但殺文謙，還要殺宇文一家，於是迫害別人反成被害者，這大大粉碎了他獻婿邀功的美夢，認清眼前局勢，他才有大叫「我要斬斬斬，斬盡樓蘭」和兵發江南。這樣的安排來得合理，宇文志豪如此的轉變也屬人之常情，易被接受。
曲白刪改中還有兩處改得輕微郤意思大變的，也值得點將出來
，讓各位細味────
(一)
第三場
伯儒：(昭君怨尾段)……你失個嬌妻，得個嬌妻……
以上是舊三夕的寫法，因為伯儒一直在勸文謙拋去淑嫻再娶玉華。現在新三夕則單單將這兩句互調，那就變成點醒文謙水月鏡花之幻，輕輕的一改，真是差之毫釐，謬之千里……
(二)
第四場
淑嫻：(快中板)這般無義我亦無情(唱片曲)
這般無義又無情(新三夕曲)
在淑嫻心中是文謙無情無義捨他而去，她才想到去告知父兄，此時又那有空想到自己是無情或有情呢？現在稍改，更刻劃出她把文謙恨得癢癢。
頌班的努力是有目共睹的，十八年後的「三夕」，確然去蕪存菁的盡善盡美，沒有一點「青衫客」寺遇及猜心事的影子，也為了避免和「朱弁」尾場追殺的雷同，所以林先生特別請李少華師傅安排了全新面貌的表演程式
(先是宇文豹追殺文謙，玉華伯儒護之，再是淑嫻之哀懇，然後是志豪趕到，擾攘一番，最後是元將之密喻及李總兵等人的大混戰
)，結果，就出現了今次層出不窮，叫人拍爛手掌的一場「攔江」來了！
若果要在雞蛋裡挑骨頭的話，以下的一點是值得商榷的：以宇文提督對文謙之重才，又知他有至親快回，似乎不應單方面主持婚禮，這是不尊重的表現。當然，如果改得合理，那戲就演不成了！或者，蕭仲坤在演出時稍為加重「勢大權高，唯我獨尊」的霸氣，會合理一些。還有，他在尾場擔戲時總有力不從心之感，「難難難」，唱到冇聲；「斬斬斬」，唱不出氣勢；「走頭無路兵發江南」之無奈(或是醒覺)也不夠深入。至於頭場是真心想收文謙為螟蛉，抑或是與女兒開玩笑？也教觀眾不易弄清。當然，較之過去的演出，蕭先生今次已經有了進步，但希望他再在唱做方面及角色揣摩上多下苦功。
反看尤聲普演來令人滿意。他扮相儒雅，老態龍鍾郤有長者風範。總覺得尤似已故丑生王梁醒波，肯認真投入時，演來必恰到好處，不慍不亢，是一片絕好的綠葉；反之，粗鄙俚俗，格調低級，破壞了全場氣氛，令識者退避三舍！寄語尤先生，武生一環才是你藝術拓展所應走的路子。名留後世，唯君取捨！
林錦堂南鳳夫妻首次入頌班(以前神功戲或出埠演出不計在內)排練「新」戲，正因一切皆新，容易掌握，大致上算是不俗。南之聲響有韻，與眾女將一場撐渡甚有看頭(但各女兵的化粧就要改善了)；棠之莽戇也可取，獨惜威嚴處只靠僵了面口，皺起眉心，未免流於於浮面。相信能多些合作，定有進益。
陳好逑聲好人靚，演出也超乎水準，今次的「三夕」似乎把她的藝術成就再向前推進一大步。今後，觀眾除記得她那不凡的武打身手外，尚會多了「文戲也演得好」的印象！陳小姐，恭喜妳！
(好多人因唱片關係而錯覺是李寶瑩開山演此劇，錯矣！)又有評她的角色應是天真斕漫的千金小姐，故頭場淘氣不足，第四場應不知人間悲苦。其實不然，要知宇文淑嫻才貌雙全，自視高而至傷春有句；她是被嬌縱的，郤也有大家風範；她雖無閱歷，郤也有正義心腸；否則，以一個天真無邪的少女當此晴天霹靂之際，如何能斷然放夫逃生？江邊求情時如何能分析局勢，責以大義？而且，淑嫻也不幼小，因宇文豹也廿五歲啦！她不應是天真無知的黃毛丫頭了！
林先生的演出多采多姿，第三幕「驚變」的水袖真是運用得出神入化，好看極了！第四幕的表情細膩，身段優美，尾場的翻騰跌蹼，滾背吊毛等，絕不錫身。套用一句「動靜皆宜」，相信無人異議了吧！
以上讚他的，各位一定嫌少！其實，整個「三夕」的改動整理修訂，均是林先生幾個月來的心血，對這樣成功的一位策劃領導者，我們本無話可讚，而是肅然起敬！
可是，如斯勞師眾動刪改整理、重新排練的一個名舊實新的好戲，竟然只演兩場，的確是浪費了人力物力財力及心思。須知凡是舞台上的真人表演，即使事前排練得無懈可擊，但仍不能算完全成功，因為一旦搬上舞台，配合了燈光音響佈景等效果，總得要幾場後方能檢拾妥善的。所我們慣稱首晚演出為「總綵排」，第二、三晚才入佳境！如今單演兩場，便無法從實踐中尋求更佳的演出了──也虧頌班在這方面先知先覺，第二日已有了不同的演法，例如第一幕文謙被春香發覺後躲入斗室，他加多了關窗這個動作；而尤聲普在「攔江」的裝身，也較第一晚的「打漁殺家裝」合身份，而此幕的大廝殺，也因前一晚的經驗積聚而沒有太混亂之感。
其實，今次「三夕恩情廿載仇」這個純文戲安排在極高文藝氣息的「中國戲曲節」內上演，配上大會堂那批有一定水準的觀眾，應該是風格一致，品味相同的最佳配搭。既集天時地利人和，復有相見恨晚之感，何解當局也持「商家隻眼」？看來藝術兩字只可風花雪月的天花亂墜，要真正實行起來就是一大考驗了！
是誰令市局諸公失了信心？不過，經過今次的事例後，相信他們也刮目相看，認清對象了！因為曇花一現的新三夕，竟也留下了不盡的芬芳，就如流星閃過，劃破天際沈寂，放射出不滅光芒！